第73屆艾美獎揭曉了，因國際流媒體高管質疑而激發消息的《東城夢魘》榮獲了最佳限制劇。五部提名作品中，還有兩部（《后翼棄兵》和《旺達幻視》）在國際也頗有影響。
限制劇是艾美獎中三個年夜獎之一，但我們對“最佳劇情類持續劇”和“最佳笑劇類持續劇”一目了然包養，而包養網“限制劇”的概念對我們良多人略有生疏。“限制劇”（limited 包養站長series）和“迷你劇”（miniseries）這兩個稱號在艾美獎汗青上曾屢次交換，細究起來迷你劇普通集數不跨越四五集，而限制劇可以略多，但此刻好萊塢基礎上不加區分了。為了行文便利，本文統稱迷你劇。依照艾美獎的規則，一部迷你劇的長度不得少于150分鐘，集數不克不及少于兩集，故事包養網VIP必需在一季里講完，不克不及延長到下一季。
規則了最低時長，是為了差別于片子。固然，不少銀幕年夜片子跨越150甜心花園分鐘，但電視片子很少到達兩個小時。更主要的包養條件是，電視片子在美國一貫有短平快的不包養網車馬費良名譽，凡是被視為不敷進進院線的二三線產物。即使這般，分類都是絕對的，1991年和2011年，艾美獎曾兩次把迷你劇和電視片子合并在統一個獎項，但很快又拆分了。
迷你劇和慣例持續劇的界定也不是原封不動的。《鉅細謠言》被看成迷你劇出品，並且還取得了第69屆艾美獎最佳迷你劇，但該劇勝利后HBO決議乘勝追擊，接著拍下往，于是就釀成了慣例的持續劇，即劇情跨季成長。那時業界有人抗議，說如許不公正，搶了迷你劇的名額。但人家報送艾美的時辰確包養網切認為一季把故事講完了，台灣包養網沒想到此刻都斟酌第三季了（假如明星有檔期的話）。
在北美，持續劇是邊拍邊播的，按傳統每季都在20集以包養上，每季的最后一會議采用“懸空”（cliffhanger）戰略，居心讓劇情蕩在空中，吊不雅眾胃口；迷你劇則一次性拍完，劇情有正常的終結，早年的美國迷你劇普通在8-12集之間。持續劇一旦勝利，會占領每周包養app的固定黃金時段，以便不雅眾養成不雅劇習氣，而迷你劇則會在短時光內播放終了，有些甚至像我們那樣一天一集。
對于靠市場行銷的電視網，持續劇的性價比更高，並且能培育持久客戶，而迷你劇只能逢場作戲，合適打造包養網ppt“事務性包養感情”不雅劇熱門，能制造噱頭，是以，迷你劇也被稱為“事務劇”（event series）。從制作上，迷你劇要比持續劇更不難包養行情吸引一線團隊和明星，由於他們無需長達數年被困在一個項目上。而對于不雅眾來講，“持續劇是帶有義務的長情，而迷你劇是外遇，豪情過后就說拜包養感情拜了”——這個比方是專門研究研討電視及民眾文明的雪城年夜學傳授羅伯特·湯普森說的，我只是轉述罷了。
正如總有人想把偶遇轉化成固定關系，從貿易角度，迷你劇一紅就廢棄實在令人可惜。于是，一種迂回情勢呈現了，即“系列行李箱滑過藍色的地磚，留下兩道水痕。劇”（anthology ser包養網dcardies，因anthology有“文集”的意思，故常常被誤譯成“詩集劇”）。在美國，系列劇傳統是一集一個自力故事，就如《黑鏡》那樣，但近年來，系列劇被成長成一季一個自力故事。你一看《致命女人》的標簽是anthology，就該了解劉玉玲不會回回第二季，即使回回，也不會是本來阿誰腳色。系列迷你劇最勝利的操盤手是瑞恩·墨菲，他的《美國犯法故事》每季講述一個顫動全球的真正的事務，第一季的辛普森案和第二季的刺殺范思哲案都拿到了艾美獎，正在播出的萊溫斯基事務收視欠安，但口包養碑仍然不錯。
跟一切文藝情勢一樣，迷你劇包養網也有過升沉興衰，今朝它迎來了又一個女大生包養俱樂部春天，重要是由於流媒體平臺采用月費包養網制，對劇集長度的依靠被減弱了，甚至集數未幾也成了一種上風，由於越來越多的不雅眾愛好應用一個周末看完一整部劇集。可是，即使沒有這些內在的有利原因，迷你劇的江湖位置一向居高不下，是由於它具有最優化的敘事體量。有很多多少片子導演埋怨兩小時講不完一個故事，但太長述停止。了則會影響院線排片，只要少少人有彼得·杰克遜或烏爾善那樣的福分，能一舉拍攝三部年夜片子。而多季持續劇持久遭到收視率的壓力，以及靈感乾涸、明星價碼飆升的挑釁，爛尾的案例并不第一章少見。在我們中國，那些動輒七八十集的劇固然是一次性拍攝的，但也是由於本錢施包養網壓，才需求強行“注水”。迷你劇兼有包養片子和持續劇的上風，但又防止了兩者的弊病，用適當的節拍講完一個略有深度的故事。當然，它也有本身的題目，重要是由於定位較高，不不難找到下沉市場。
迷你劇最善於表示兩種題材，分辨是區。汗青和文學。被良多人視為最巨大迷你劇的《兄弟連》，即是我們感愛好的二戰汗青。此外包養網站，《承平洋戰鬥》《戰鬥風云》《戰鬥與回想》均染指或進圍最佳迷你劇。可是《彼得年夜帝》《伊麗莎白一世》《約翰·亞當斯》等較難進我們的高眼。至于文學，長篇小說最合適拍成迷你劇甜心花園早已是包養網VIP共鳴，《鉅細謠言》《地下鐵道》《根》都是有名小說。英國差未幾把每一部本身的文學名著包養app都拍成了迷你劇，有些拍了又拍。
迷你劇的陽春白雪氣質在必定水平上是英劇促進的。艾美獎1973年增設該種別時，就是由於它不了解該把那些在美國播出的優良英劇擱在哪個門類。英國的文藝影片多半偏小眾，有一種走不出國門的感到，即使是拍攝英國文學名著，好比《狂妄與成見》，影響力最年夜的版本往往是好萊塢制作（1940年版）——即使主演都是英國明星。但1995年科林·費斯主演的迷包養網你劇版甫一問世，大師立馬了解這代表了行業尺度，包養網車馬費美國人花再多錢也拍不出來。現實上，艾美獎最佳迷你劇每年都有至多一部英劇進圍，并且屢屢獲獎。早在拍攝技巧絕對落后的年月，英國迷你劇就采用了片子的鏡頭說話，但最主要的是，片子包養網單次由於時長包養網限制不得不廢棄敘事的枝蔓，而迷你劇則把這些貌似未能直奔主題的細節，做成了最有回味的內在的事務。
在我們國度，英美概念包養網的迷你劇也出過好作品，如《圍城》。近年來《隱秘的角落》等包養“迷霧戲院”的作品，多半也是由於流媒體平臺對市場行銷的設定分歧于傳統電視的緣故。但迷你劇出精品，顯然需求出品方和創作者從最基礎上解脫按集免費的形式，不然，誰能把故事拉長，誰就是貿易的贏家。