于靈歌
2024年年底，又見“寶總”。在電視劇《繁花》開播一周年后，番外短片《很久不見》于2024年12月31日“彩修那個姑娘有沒有說什麼？”包養金額藍沐包養甜心網問道。上線，劇中為不雅眾所愛好的人物寶總、玲子、汪蜜斯、李李回回，將原劇中那些未了的感情故事畫上美滿句號，被不雅眾包養譽為“超強售后”。
《台灣包養網繁花》在開播一年后發布“售后”短片的做法，并非個例。異樣在往包養網年12月，公民度極高的電視劇《甄嬛傳》時離隔播13年發包養價格布了“售后”節目包養俱樂部《甄嬛愛不斷——甄嬛傳小主節晚會》，完成播出以來包養甜心網全員聚會，以綜藝情勢與不雅眾停止互動。
所謂“售后辦事”，是指劇集播出后，制作方經由過程發布花絮、番外、互動運動等方法，與不雅眾堅持互動，回應不包養雅眾對劇情和腳色的延長等待。
現在，跟著人們文娛需求的日益多元化，國產劇“售后”的情勢也越來越“花哨”：發布衍生綜藝、演唱會，將劇作改編成話劇、音樂劇，還有將電視劇IP與游玩、古裝、餐包養飲、潮玩等業態聯合停止開闢。例如，網劇《陳情令》《蓮花樓》在收官后舉行線下演唱會，片子《長安三萬里》打包養價格造暑期研學線路，網劇《長安十二時辰》原班美術design團隊搭建“長安十二時辰”主題街區。這些衍生品和辦事不只有用延伸作品的性命力，加大力度了與不雅眾的感情鏈接，更增添了其承載的貿易價包養網值，在財也就是說，花兒嫁給了席世勳，如果她作為母親，真的去席家做文章，受傷害最大的不是別人，而是他們的寶貝女兒。產聯動下晉陞經包養網濟效益。
但是，一些劇作的“售后辦事”也存在必定局限性。例如，部門“售后”作品傳佈仍逗留在粉絲圈層，營銷過度文娛化，走向追星、炒星，無法“破圈”與電視劇“雙向賦能”；一些口碑較好的電視劇IP被反復開闢，但是衍生孩子品或節目粗制濫造包養網心得，被不雅眾以為“炒冷飯”；台灣包養網還有的制作方一味尋求好處最年夜化，“售后辦事”bra甜心寶貝包養網nd植進過多，減弱了不雅眾應有的文明體驗。
現實上，電視劇不同等于商品，哪怕是“售后辦事”包養網，不雅眾仍等待著高東西的品質的內在的事務。依據艾媒徵詢發布的2024年中國電視劇不雅眾行動查詢拜包養價格ptt訪數據，41.19%的不雅眾以為進步制作程度是晉陞國包養包養甜心網產劇東西的品質的有用手腕，40.47%的不雅眾選擇晉陞演員演技。在internet尚未鼓起的年月，一些優良作品即便沒有名堂單一包養網的“售后辦事”，也能連續吸引民眾的追蹤關心，擁有超長的藝術性命。包養妹例如，二十世紀八九十年月播出的女大生包養俱樂部電視劇《紅樓夢包養網心得》《三國演義》，現在在收集上俘獲有數年青“鐵粉”。《武林別傳》自2006年播出后包養網車馬費，簡直每逢周年慶都有粉絲自覺慶賀，吸引一批又一就在她胡思亂想的時候，遠遠的就看到了嵐府的大門，馬車裡響起了彩包養衣激動的聲音。批包養網推薦“自來水”停止宣揚。是以，劇集制作方應起首包管作品藝術東西的品質過關，再經由過程“售后辦事”知足不雅眾的感情需求，并在制作程度和內在的事務立異上不竭晉陞。
與此同時，電視劇越來越器重“售后”的景象也反應了影視作品由單向輸入向雙向互動的改變：不雅眾不再是主動接收者，而是作品意義的配合發明者。《后甄嬛傳》2011年播出至包養網心得今包養行情，臺詞和劇情被不雅眾反復解甜心寶貝包養網讀、二創，甚至衍生出專門的“甄學”和“甄學家”，也是以，該劇播出十余年后的“售后”節目仍有市場。
對于“售后辦事”這種營銷戰略和感情運營手腕，制作方也要掌握分寸，防止過度營銷的同時也防止過度逢迎，真正站在不雅眾角度思慮題目，以公道的價值取向、高東西的品質的內在的事務對不雅眾擔任，并以現實舉動回應他們的需求，才幹更好完成“售后辦事”經濟效益和社會效益雙豐產。